正定元曲博物馆
正定元曲博物馆以“曲韵天成、遗音流响，正定元曲文化陈列”为主题，共分四个单元。
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最佳游览时间:
四季皆可 -
推荐游览时长:
3-4小时 -
门票价格:
游客凭2代身份证领取参观卡免费参观 游客凭2代身份证领取参观卡免费参观
景区介绍
正定元曲博物馆
正定元曲博物馆位于古城中心位置，是由建于民国年间的马家大院“改造”而成。博物馆以“曲韵天成、遗音流响，正定元曲文化陈列”为主题，共分四个单元。正定就是元曲创作的发源地，是元杂剧的发祥地和创作中心，白朴位列“元曲四大家”之一，是真定（现在的正定）成就了他的元曲生涯。
景点概况
正定元曲博物馆位于古城中心位置，是由建于民国年间的马家大院“改造”而成。这是一套三进四合院，建筑形式大体相同，均为灰瓦硬山顶，正房面阔三间，两厢各三间，进深二间，古朴庄重、古色古香，保存基本完好。
进入博物馆，在一进院落内竖立着一尊雕塑，正是“元曲四大家”之一的白朴，雕像高2.2米，通身采用灰麻花岗岩，由我省著名雕塑家黄兴国先生倾力打造。白朴右手压在立石之上，不仅是一种力量的体现，更有一种担当的自信。左臂自然后背，表现了文人那种淡然脱俗的气质。神情超然而平和，清风傲骨，腰间蝴蝶花玉佩高雅脱俗，表达出根植于民间的那种平实的人文情怀。
院落之后的正房便是展厅之一，整个博物馆以“曲韵天成、遗音流响，正定元曲文化陈列”为主题，共分为四个单元，总占地962平方米，5个展厅270平方米，展板680平方米，展线长220米，多媒体8处，收集高仿元代磁枕26件，古书籍140余册。白朴书房的模拟造型、由他创作的《墙头马上》、《梧桐雨》等作品都以直观的表现形式陈列于博物馆内。
在博物馆内还能见到许多老物件，比如堂鼓、唢呐、笙、中阮、板、京胡、琵琶等，共有十几种乐器。墙上还图文并茂地介绍了中国古代戏曲的发展脉络、元杂剧的剧本形式、五宫四调与曲牌。最后的三进正房内还有小舞台。当然也不乏现代元素，打开电脑，便可以听各种元曲剧目。此外还设有大屏幕，简单操作之后可以签名和留影，增加了观赏的互动性。
元曲之城
真定是元杂剧的发祥地和创作中心，元曲四大家中白朴地位显赫，是真定成就了他的元曲生涯。据明万历年间臧懋循编的《元曲选》和当代人隋树森编的《元曲选外编》，共计162种，而真定作家所创作的作品有14种。其中白朴、李文蔚、尚仲贤、戴善甫、侯正卿、史天泽、江德润、史樟等都是真定的名家，比马致远、王实甫早几十年。
元代的真定是元曲文化繁盛之城。元人钟嗣成《录鬼簿》所录元杂剧兴盛时期的作家56人，作品345种，其中真定作家7人，作品45种，分别占总数的12.4％和13%。真定人李文蔚一生共创作杂剧十种，尤工散曲，以《燕青博鱼》为代表作。真定元曲作家尚仲贤创作的《柳毅传书》神话杂剧，是一个数百年不衰的爱情故事，解放后编排成神话电影，流传很广。真定元代杂剧作家戴善甫，作杂剧5种，现存《陶学士醉写风光好》，作者以同情的笔调描写了女主人公秦弱兰作为乐妓的悲哀,希望从“烟花簿”上勾抹掉自己的名字，过上正常的家庭生活。这个艺术形象也是元代艺人的真实写照。真定盲人元曲家侯正卿，曾居汴梁，听人诵书，即能悉记。稍大习词章，著有《艮斋诗集》等。他是一位不以盲疾自弃、不以年高废学,刻苦治学,积极乐观的元曲作家。与此相关的是，在元杂剧演出方面，真定也是名角会聚，演出频繁，推进了元杂剧的繁荣，促使真定成为元杂剧的创作和演出中心。
真定（今正定县）是元杂剧的发祥地和创作中心，最早的元曲作家元好问在真定安家，并培养了真定元曲作家群，进而才有了几十年后学会写戏的关汉卿、马致远、白朴、王实甫等人。因此，元代的真定是元曲真正的发祥地，也是元曲文化的繁盛之城。元代真定的元曲文化之所以流行，除了结合当地传统民间的戏曲艺术外，还有很多外地乐工纷纷聚集正定，形成了多民族的文化融合，再加上当时宽松的政治环境，使得这些民间艺人的作品流向民间，也使得元曲文化真正走向了民间。
作家白朴
白朴是元代著名的杂剧作家，与关汉卿、马致远、郑光祖并称为元曲四大作家，代表作主要有《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊墙头马上》、《董秀英花月东墙记》等。
据元人钟嗣成《录鬼簿》著录，白朴写过15种剧本，这15种是：《唐明皇秋夜梧桐雨》、《董秀英花月东墙记》、《唐明皇游月宫》、《韩翠颦御水流红叶》、《薛琼夕月夜银筝怨》、《汉高祖斩白蛇》、《苏小小月夜钱塘梦》、《祝英台死嫁梁山伯》、《楚庄王夜宴绝缨会》、《崔护谒浆》、《高祖归庄》、《鸳鸯间墙头马上》、《秋江风月凤凰船》、《萧翼智赚兰亭记》、《阎师道赶江》。加上《盛世新声》著录的《李克用箭射双雕》残折，共16本。现仅存《唐明皇秋夜梧桐雨》、《董秀英花月东墙记》、《裴少俊墙头马上》三部著作全本，以及《韩翠颦御水流红叶》、《李克用箭射双雕》的残折，均收入王文才《白朴戏曲集校注》一书中。
白朴作品的题材多出历史传说，剧情多为才人韵事。现存的《唐明皇秋夜梧桐雨》，写得是唐明皇与杨贵妃的爱情故事；《鸳鸯间墙头马上》，描写的是一个“志量过人”的女性李千金冲破名教，自择配偶的故事。前者是悲剧，写得悲哀怛侧，雄浑悲壮；后者是喜剧，写得起伏跌宕，热情奔放。这两部作品，历来被认为是爱情剧中的成功之作，具有极强的艺术生命力，对后代戏曲的发展具有深远的影响。
