在20世纪中国油画的发展历程中，艺术语言的表现性与意象性，和对于油画本体属性的开掘与探索，一直是现当代中国油画创作与研究的核心课题之一。油画家王彦文就是在这一路向上执著前行的一位画者与行者。在他的作品中，无论是葱郁的树林还是沧桑的古堡，无论是晴朗的碧空还是沉郁的黄昏，在具象的“形”和无形的“意”之间，他将对于光色的表达，融于大色块大笔触的表现形式和对于纯色的大胆运用，以跃动笔触的堆叠与涂抹，强化着表现性油画语言的质感与厚度，同时也显现出一种东北地域文化特有的沉厚、粗砺与炽热。
在20世纪中国油画的发展历程中，艺术语言的表现性与意象性，和对于油画本体属性的开掘与探索，一直是现当代中国油画创作与研究的核心课题之一。油画家王彦文就是在这一路向上执著前行的一位画者与行者。在他的作品中，无论是葱郁的树林还是沧桑的古堡，无论是晴朗的碧空还是沉郁的黄昏，在具象的“形”和无形的“意”之间，他将对于光色的表达，融于大色块大笔触的表现形式和对于纯色的大胆运用，以跃动笔触的堆叠与涂抹，强化着表现性油画语言的质感与厚度，同时也显现出一种东北地域文化特有的沉厚、粗砺与炽热。
在20世纪中国油画的发展历程中，艺术语言的表现性与意象性，和对于油画本体属性的开掘与探索，一直是现当代中国油画创作与研究的核心课题之一。油画家王彦文就是在这一路向上执著前行的一位画者与行者。在他的作品中，无论是葱郁的树林还是沧桑的古堡，无论是晴朗的碧空还是沉郁的黄昏，在具象的“形”和无形的“意”之间，他将对于光色的表达，融于大色块大笔触的表现形式和对于纯色的大胆运用，以跃动笔触的堆叠与涂抹，强化着表现性油画语言的质感与厚度，同时也显现出一种东北地域文化特有的沉厚、粗砺与炽热。
在20世纪中国油画的发展历程中，艺术语言的表现性与意象性，和对于油画本体属性的开掘与探索，一直是现当代中国油画创作与研究的核心课题之一。油画家王彦文就是在这一路向上执著前行的一位画者与行者。在他的作品中，无论是葱郁的树林还是沧桑的古堡，无论是晴朗的碧空还是沉郁的黄昏，在具象的“形”和无形的“意”之间，他将对于光色的表达，融于大色块大笔触的表现形式和对于纯色的大胆运用，以跃动笔触的堆叠与涂抹，强化着表现性油画语言的质感与厚度，同时也显现出一种东北地域文化特有的沉厚、粗砺与炽热。
在20世纪中国油画的发展历程中，艺术语言的表现性与意象性，和对于油画本体属性的开掘与探索，一直是现当代中国油画创作与研究的核心课题之一。油画家王彦文就是在这一路向上执著前行的一位画者与行者。在他的作品中，无论是葱郁的树林还是沧桑的古堡，无论是晴朗的碧空还是沉郁的黄昏，在具象的“形”和无形的“意”之间，他将对于光色的表达，融于大色块大笔触的表现形式和对于纯色的大胆运用，以跃动笔触的堆叠与涂抹，强化着表现性油画语言的质感与厚度，同时也显现出一种东北地域文化特有的沉厚、粗砺与炽热。
